A revolução de Vladímir Maiakóvski na poesia russa

"Trovejando o mundo com uma voz que domina,
vou — belo,
aos vinte e dois anos de idade."

Foi assim que Vladímir Maiakóvski (1893-1930), um dos poetas mais extraordinários, originais e famosos da Rússia, escreveu sobre si mesmo no poema "Nuvem de calças", em 1914.

Maiakóvski em 1914.

GBUK Moscou "Museu Estatal Maiakóvski"/Russia in photo

Maiakóvski era um homem alto, de ombros largos e se destacava da multidão. "Andava entre as pessoas como um Gulliver", descreveu-o o escritor Kornêi Tchukóvski.

Ele lia seus poemas como um trovão, com seu ritmo forte e irregular. Ele parecia rude, mas era um homem sentimental e vulnerável.

Poemas como armas da revolução

Maiakóvski é considerado o principal poeta proletário. Ele recebeu a revolução com alegria, pois em 1908 juntou-se aos bolcheviques e ficou fascinado pelos ideais do comunismo.

"Eu, um coletor de esgoto

                          e transportador de água,

pela revolução

                        mobilizado e convocado." ("Com toda a voz", 1930)

Maiakóvski fez sua estreia em 1912. Um poema dele foi publicado como parte de uma coleção futurista sob o mordaz título de "Um tapa na cara do gosto público”. Em seu manifesto, jovens poetas inovadores propunham jogar Púchkin, Dostoiévski, Tolstói e outros clássicos "para fora do navio da modernidade".

Maiakóvski propõe esquecer a linguagem e os meios artísticos "antigos" e seus poemas se opõem à poesia de salão envernizada. Ele não hesita em tirar sarro de outros poetas.

Maiakósvi com os amigos no estúdio de Nikolai Kulbin, 1915.

GBUK Moscou "Museu Estatal Maiakóvski"/Russia in photo

Em vez da "melodia" da poesia antiga, ele oferece um "grito"; em vez de uma "canção de ninar", ele oferece um "rufar do tambor". Ele ruge, grita com o leitor. Ele compara suas palavras a armas — elas eram seu meio de agitação: "páginas de tropas", "rimas afiadas".

Nova linguagem

O poeta apresenta seus poemas não em salões boêmios, mas diante de um grande público, geralmente formado por estudantes e trabalhadores comuns.

"Maiakóvski tem um discurso oral alto e público. Seu campo natural é a tribuna, o palco, a praça. Mas, ao mesmo tempo, é um discurso familiar, e é essa combinação de familiaridade e publicidade que dá à linguagem de Maiakóvski sua especificidade e originalidade", escreve um dos primeiros pesquisadores do poeta, Grigóri Vinokur, em seu livro "Maiakóvski, o inovador da língua".

Um dos poemas mais famosos do poeta, "E você poderia "(1913), é um desafio. Seu herói lírico se declara com ousadia e intimida o público, perguntando, com o uso de uma hipérbole deliberada:

" – E você

noturno tocar

poderia

na flauta do tubo de esgoto?"

Maiakóvski em 1924.

GBUK Moscou "Museu Estatal Maiakóvski"/Russia in photo

"A revolução jogou na rua a tagarelice de milhões de pessoas, o jargão dos subúrbios se espalhou pelas avenidas centrais", escreve Maiakóvski em "Como fazer poesia?” (1926). 

Era necessário falar com esses milhões de pessoas na língua delas. O poeta introduz uma franqueza grosseira que muitas vezes é misturada a uma linguagem neutra: "A poesia é a mais profana das coisas" ("Jubileu", 1924). Além do jargão, ele também introduz neologismos totalmente inventados por ele.

Revolução da forma

A nova poesia não se encaixava no vocabulário antigo, mas também nos tamanhos dos versos anteriores. Desde seus primeiros poemas, Maiakóvski adorava versos curtos, como se tivessem sido rasgados: eles se tornaram uma de suas formas de expressão e seu cartão de visitas.

Desconsiderando todos os cânones da poesia, ele trata os versos de forma frívola. Na década de 1920, surgiram seus poemas gráficos "escalonados" - "escadas".

"Ao fazer um verso destinado à impressão, é necessário levar em conta como o impresso será recebido, exatamente como ele é impresso", explicou o poeta. Para ele, cada linha parece informar ao leitor a entonação do autor - onde fazer pausas e o que enfatizar.

Da esq. para a dir.: Borís Pasternak, Serguêi Eisenstein, O. Tretiakova, Lília Brik, Vladímir Maiakóvski (Moscou, maio de 1924). Dos fundos do Arquivo Estatal Central de Literatura e Arte (TsGALI, atual Arquivo Estatal Russo de Literatura e Arte).

Iúri Leviant/Sputnik

Maiakóvski também supera a sintaxe. "Nossa pontuação usual, com pontos, vírgulas, pontos de interrogação e pontos de exclamação, é muito pobre e inexpressiva", declarou.

Às vezes, simplesmente não existe uma conexão gramatical usual entre os segmentos fracionários de seus poemas, e eles são conectados apenas pelo significado, pela semântica, segundo escreve Vinokur.

Maiakóvski estudou em uma escola de arte, e o visual sempre foi muito importante para ele. Ele também foi muito influenciado por David Burliuk, poeta, pintor e um dos fundadores do futurismo russo e do cubofuturismo na pintura.

Temas completamente novos

Os temas de seus poemas eram principalmente a revolução, a guerra civil e o comunismo — mas não só. Foi com ele, porém, que, pela primeira vez, a poesia começou a servir à agitação: Maiakóvski compôs slogans satíricos para os cartazes de agitação "Janelas do crescimento".

Maiakóvski em 1924.

Nikolai Petrov/Sputnik

No aniversário da revolução, ele escreveu uma das primeiras peças de propaganda, "O Mistério Bufo", que foi dirigida por Vsevolod Meyerhold, com cenário de Kazimír Maliêvitch.

O novo homem soviético também precisava ser educado, e Maiakóvski não se esquivou de temas "humildes" que antes eram impensáveis na poesia, como a higiene.

"Camaradas,

                    com água e sabão

lavem suas mãos

                      antes de comer."

Domínio público

Maiakóvski também escreveu poemas para crianças. Um dos mais famosos é "O que é bom e o que é ruim?", uma espécie de manifesto comportamental para as crianças do comunismo.

A "lírica civil", ou seja, poemas sobre o amor à pátria, atinge um novo patamar semântico e estético com ele. Em uma de suas obras mais famosas, "Poemas sobre o passaporte soviético" (1929), Maiakóvski escreve:

"Eu

  puxo

         de minhas calças largas

a duplicata

            de uma carga de valor inestimável.

Leia,

       inveje,

                 eu -

                      "cidadão

da União Soviética".

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