"Trovejando o mundo com uma voz que domina,
vou — belo,
aos vinte e dois anos de idade."
Foi assim que Vladímir Maiakóvski (1893-1930), um dos poetas mais extraordinários, originais e famosos da Rússia, escreveu sobre si mesmo no poema "Nuvem de calças", em 1914.
Maiakóvski em 1914.
GBUK Moscou "Museu Estatal Maiakóvski"/Russia in photoMaiakóvski era um homem alto, de ombros largos e se destacava da multidão. "Andava entre as pessoas como um Gulliver", descreveu-o o escritor Kornêi Tchukóvski.
Ele lia seus poemas como um trovão, com seu ritmo forte e irregular. Ele parecia rude, mas era um homem sentimental e vulnerável.
Maiakóvski é considerado o principal poeta proletário. Ele recebeu a revolução com alegria, pois em 1908 juntou-se aos bolcheviques e ficou fascinado pelos ideais do comunismo.
"Eu, um coletor de esgoto
e transportador de água,
pela revolução
mobilizado e convocado." ("Com toda a voz", 1930)
Maiakóvski fez sua estreia em 1912. Um poema dele foi publicado como parte de uma coleção futurista sob o mordaz título de "Um tapa na cara do gosto público”. Em seu manifesto, jovens poetas inovadores propunham jogar Púchkin, Dostoiévski, Tolstói e outros clássicos "para fora do navio da modernidade".
Maiakóvski propõe esquecer a linguagem e os meios artísticos "antigos" e seus poemas se opõem à poesia de salão envernizada. Ele não hesita em tirar sarro de outros poetas.
Maiakósvi com os amigos no estúdio de Nikolai Kulbin, 1915.
GBUK Moscou "Museu Estatal Maiakóvski"/Russia in photoEm vez da "melodia" da poesia antiga, ele oferece um "grito"; em vez de uma "canção de ninar", ele oferece um "rufar do tambor". Ele ruge, grita com o leitor. Ele compara suas palavras a armas — elas eram seu meio de agitação: "páginas de tropas", "rimas afiadas".
O poeta apresenta seus poemas não em salões boêmios, mas diante de um grande público, geralmente formado por estudantes e trabalhadores comuns.
"Maiakóvski tem um discurso oral alto e público. Seu campo natural é a tribuna, o palco, a praça. Mas, ao mesmo tempo, é um discurso familiar, e é essa combinação de familiaridade e publicidade que dá à linguagem de Maiakóvski sua especificidade e originalidade", escreve um dos primeiros pesquisadores do poeta, Grigóri Vinokur, em seu livro "Maiakóvski, o inovador da língua".
Um dos poemas mais famosos do poeta, "E você poderia "(1913), é um desafio. Seu herói lírico se declara com ousadia e intimida o público, perguntando, com o uso de uma hipérbole deliberada:
" – E você
noturno tocar
poderia
na flauta do tubo de esgoto?"
Maiakóvski em 1924.
GBUK Moscou "Museu Estatal Maiakóvski"/Russia in photo"A revolução jogou na rua a tagarelice de milhões de pessoas, o jargão dos subúrbios se espalhou pelas avenidas centrais", escreve Maiakóvski em "Como fazer poesia?” (1926).
Era necessário falar com esses milhões de pessoas na língua delas. O poeta introduz uma franqueza grosseira que muitas vezes é misturada a uma linguagem neutra: "A poesia é a mais profana das coisas" ("Jubileu", 1924). Além do jargão, ele também introduz neologismos totalmente inventados por ele.
A nova poesia não se encaixava no vocabulário antigo, mas também nos tamanhos dos versos anteriores. Desde seus primeiros poemas, Maiakóvski adorava versos curtos, como se tivessem sido rasgados: eles se tornaram uma de suas formas de expressão e seu cartão de visitas.
Desconsiderando todos os cânones da poesia, ele trata os versos de forma frívola. Na década de 1920, surgiram seus poemas gráficos "escalonados" - "escadas".
"Ao fazer um verso destinado à impressão, é necessário levar em conta como o impresso será recebido, exatamente como ele é impresso", explicou o poeta. Para ele, cada linha parece informar ao leitor a entonação do autor - onde fazer pausas e o que enfatizar.
Da esq. para a dir.: Borís Pasternak, Serguêi Eisenstein, O. Tretiakova, Lília Brik, Vladímir Maiakóvski (Moscou, maio de 1924). Dos fundos do Arquivo Estatal Central de Literatura e Arte (TsGALI, atual Arquivo Estatal Russo de Literatura e Arte).
Iúri Leviant/SputnikMaiakóvski também supera a sintaxe. "Nossa pontuação usual, com pontos, vírgulas, pontos de interrogação e pontos de exclamação, é muito pobre e inexpressiva", declarou.
Às vezes, simplesmente não existe uma conexão gramatical usual entre os segmentos fracionários de seus poemas, e eles são conectados apenas pelo significado, pela semântica, segundo escreve Vinokur.
Maiakóvski estudou em uma escola de arte, e o visual sempre foi muito importante para ele. Ele também foi muito influenciado por David Burliuk, poeta, pintor e um dos fundadores do futurismo russo e do cubofuturismo na pintura.
Os temas de seus poemas eram principalmente a revolução, a guerra civil e o comunismo — mas não só. Foi com ele, porém, que, pela primeira vez, a poesia começou a servir à agitação: Maiakóvski compôs slogans satíricos para os cartazes de agitação "Janelas do crescimento".
Maiakóvski em 1924.
Nikolai Petrov/SputnikNo aniversário da revolução, ele escreveu uma das primeiras peças de propaganda, "O Mistério Bufo", que foi dirigida por Vsevolod Meyerhold, com cenário de Kazimír Maliêvitch.
O novo homem soviético também precisava ser educado, e Maiakóvski não se esquivou de temas "humildes" que antes eram impensáveis na poesia, como a higiene.
"Camaradas,
com água e sabão
lavem suas mãos
antes de comer."
Maiakóvski também escreveu poemas para crianças. Um dos mais famosos é "O que é bom e o que é ruim?", uma espécie de manifesto comportamental para as crianças do comunismo.
A "lírica civil", ou seja, poemas sobre o amor à pátria, atinge um novo patamar semântico e estético com ele. Em uma de suas obras mais famosas, "Poemas sobre o passaporte soviético" (1929), Maiakóvski escreve:
"Eu
puxo
de minhas calças largas
a duplicata
de uma carga de valor inestimável.
Leia,
inveje,
eu -
"cidadão
da União Soviética".
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