Nascido em 1982, Anton Frolov é fascinado por ficção científica desde a infância, especialmente Stanislav Lem e os irmãos Strugatski, além das ilustrações de ficção científica do artista Robert Avotin em publicações e revistas soviéticas. Mundos frágeis, misteriosos e ilusórios, estrelas flutuando em uma névoa mística... Tudo isso capturava a imaginação de Anton.
"Os Fundadores do Heliocentrismo", de Robert Avotin.
Khomenko/Sputnik/SputnikEntão, ele mesmo passou a pintar, utilizando-se de um estilo que lembra os antigos ícones russos. Frolov trabalha com madeira, têmpera e douramento em folha de ouro. No entanto, seus “ícones” não retratam santos ou cenas bíblicas, mas sim supercivilizações, seres alienígenas misteriosos, inteligência artificial e as mensagens mais inusitadas de outros universos.
Enquanto experimentava com estilos artísticos, em 2012, Anton fez esboços combinando a plasticidade do mangá japonês e o laconicismo da antiga iconografia russa. Inesperadamente para si mesmo, o artista encontrou traços futuristas em suas obras.
“Eles eram quase esboços de formas de vida alienígenas que visitaram nosso mundo no passado distante e deram origem à vida inteligente”, diz Anton.
Ele chama seu próprio estilo de “futurismo icônico”, uma síntese de espiritualidade e alta tecnologia. Eis algumas das obras de Anton Frolov:
A Linha Vermelha, 2022
Anton admite que não conseguiu terminar esta pintura por muito tempo, até que encontrou um detalhe que faltava - a fina linha vermelha. Ela simboliza um ponto “sem retorno”, além da qual há apenas destruição. E o guardião continua bloqueando o caminho para ele.
A Flor Escarlate, 2022
Esta pintura refere-se ao conto de fadas “A Flor Escarlate”, uma versão russa de “A Bela e a Fera”. Mas, nela, a flor é estilizada como um esquema de prótons e é o tetraedro “onipresente” que olha o mundo por trás das coroas dos álamos em vez do sol.
Átomos diferentes, 2022
Quando concebidos pela primeira vez, os rostos dos ícones deviam ser representados contra o pano de fundo dos planetas e do cosmos. Mas, no processo, Anton passou do macrocosmo para o microcosmo, representando simbolicamente “átomos diferentes” (o título refere-se ao romance “O nevoeiro”, de Stephen King).
Antigravidade, 2022
Nesta pintura, Frolov usa a técnica “assisto” de ícones, ou seja, o sombreamento em ouro. Ela foi usada por pintores de ícones e pintores da escola de “palekh” em suas miniaturas. “Com um pincel fino, a cola é aplicada e o ouro é colocado por cima. Como resultado, o ouro joga em diferentes ângulos, enfatizando o volume da figura.”
Juventude do Mundo, 2022
O pano de fundo das paisagens de ícones de Anton é muitas vezes a arquitetura do socialismo dos anos 1970. “Uma imagem de liberdade e energia em um cenário de arquitetura caprichosa, elevando-se no infinito dourado.”
Fóton-1 e Fóton-2, 2022
O “fóton” é a luz do conhecimento. Esses rostos cósmicos são uma referência ao universo do meio-dia dos romances dos irmãos Strugatsky. O grupo de pesquisa Yormala mergulha em um buraco negro em sua nave, mas nunca mais volta. Anton traz retratos fantásticos dos participantes desse experimento.
Cavaleiro Relativista, 2022
Esta imagem é uma alusão aos quatro cavaleiros do Apocalipse e uma reflexão sobre as tentativas do homem de controlar o mundo. “O progresso não vai acelerar a humanidade a ponto de perder o controle?”, o artista se pergunta.
Caleidoscópio, 2021
Esta pintura é uma fantasia sobre a colonização de Marte e a “gravidade dos primórdios masculinos e femininos”, inspirada em uma cena do filme “Alien” (1979) de Ridley Scott.
Cena de “Alien”.
Anton FrolovRadar bizantino, 2022
Imagens bizantinas efêmeras diante da arquitetura brutalista falam do isolamento e da solidão do mundo digital.
Mistério das constelações, 2021
Refletindo sobre religião e ciência, Anton fantasia sobre algum terceiro fenômeno que pode surgir de sua fusão.
OVNI caído, 2021
A ficção científica geralmente se refere ao contato entre humanóides e não humanóides. Nesta composição altamente complexa, Anton reflete sobre o contato espiritual entre esses dois mundos.
Andrômeda, 2016
E, finalmente, uma versão sci-fi de Nossa Senhora.
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